Скрипс
03.03.2004 18:01:01 |
|
Наверх | Предыдущее сообщение | Следующее сообщение | Вниз
|
|
Тема: Crusoe |
|
|
Карамзин "разработал" новый стандарт литературного РЯ, более близкий к разговорному, чем предыдущий. Пушкин его развил. Оба они, видимо, понимали, как это устроено в современной им европейской - французской, английской, немецкой - литературе, т.е. как там соотносятся литературный и разговорный (или эпистолярный) языки. Кроме того, Пушкин сделал профессией
занятия литературой в России (и стал зарабатывать этим занятием на жизнь), поэтому вопрос о близости литературного языка максимальному числу потенциальных читателей стал более значимым. Спустя какое-то время новый литературный язык стал доминирующим, да и читателей-разночинцев всё прибавлялось. Менялся ли сам РЯ (разговорный), да ещё скачкообразно? Менялись ли эстетические установки читателей того времени? Или они считали Пушкина модернистом, но никак не создателем нового языка? Ведь Пушкин не был самым популярным писателем своего времени, и, очевидно, не мог в одиночку изменить вкусов большинства читателей. То, что из наших дней выглядит как скачок, на самом деле длительный и довольно случайный процесс.
+++ Возможно ли вообще свободное "переключение" между музыкальными культурами, подобно тому, как мы свободно "переключаемся" между эстетиками в изобразительном искусстве? +++
Имхо, у г-на Быкова драматизация культурных переломов надуманная и для языка, и для музыки тоже. Просто большинству людей совершенно не интересно лезть в "чужой" культурный контекст. А кому интересно, тот и Ломоносова в оригинале прочитает с удовольствием, и китайскую музыку будет слушать. А также Шёнберга, Шнитке, Губайдулину, Гласса и проч. Но это вовсе не обязано быть "свободным переключением".
|
|