онлайн:
"Поэтический словарь" А. П. Квятковского -- лучший отечественный справочник по теории поэзии. В нем содержится около 670 терминов из области стихосложения и поэтики стихотворных текстов. Книга посвящена русской литературной и народной поэзии, а кроме того, содержит информацию по античной поэтике и риторике, формам и жанрам западноевропейской поэзии и важнейшие сведения по терминологии восточных стиховых культур.

Квятковский А. П. Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. -- М.: Сов. Энцикл., 1966. -- 376 с.

Из архивов: http://www.speakrus.ru/51/f5181.htm#10 (примеры стихотворных размеров).
Там именно такие вариации присутствуют...

Мой дядя самых-самых-самых честных правил
Когда не в шутку, эх, не в шутку занемог.
Он уважать, он уважать себя заставил
И лучше выдумать, эх, выдумать не мог.
На мотив танго. (с) "Я вас любил"

Я в полном восхищении!..

Жил старик со своею да со старухой
У самого да синего да моря...

Ужос (С)

+++Только что на проталинах весенних <...>
Это он? Гендекасиллаб? Фалеков?+++

Нет, ни то и ни другое .

Гендекасиллаб - одиннадцатисложник. По определению. Это значит, что в стихотворении, написанном любой разновидностью гендекасиллаба, каждая строка должна содержать ровно 11 слогов. Считаем:

Только что на проталинах весенних - 11
Показались ранние цветочки - 10
Как из чудного царства воскового - 11
Из душистой келейки медовой - 10
Вылетала первая пчёлка - 9

Во всём стихотворении строк с одиннадцатью слогами - всего две, обе в приведённом отрывке; среди оставшихся есть одна строка в девять слогов (<<о красной весне поразведать>>), остальные строки - все десятисложные. То есть это вообще в принципе не одиннадцатисложник, то есть не гендекасиллаб.

А чтобы гендекасиллаб был ещё и фалековым, кроме количества слогов надо соблюсти ещё два условия:
1) ударения по размеру (четыре хорея и на втором месте дактиль) и
2) цезуру.

Ударения в строке (хорей - дактиль - три хорея) должны стоять вот так:

ТАМ пам ПАМ бу бу БАЦ пам ПАМ ды ДЫ рам

Если добавить, да простит меня Наше Всё, слогов в нужные места <<коротких>> строк, чтобы получился этот ритм, то выйдет примерно так (гласные, которые должны быть по размеру ударными, помечаю красным*):

Только что на проталинах весенних - без изменений
Показались да ранние цветочки
Как из чудного царства воскового - без изменений
Из душистой келейки да медовой
Вылетала ой первая да пчёлка

Но это ещё не всё. То есть это, конечно, гендекасиллаб с нужным рисунком размера, но фалекова разновидность гендекасиллаба должна помимо этого иметь большую (т.е. чёткую и явственную, долгую) постоянную (т.е. наличествующую во всех строках) цезуру (паузу) <<после арсиса третьей стопы>>. Арсис - первый слог третьей стопы, перед ним идут 2 слога первой хореической стопы и 3 слога дактилической, 2+3+арсис даёт 6. То есть во всех строках должна быть явственная пауза после шестого слога. При этом шестой слог должен быть слогом а) ударным (арсис по определению ударный) и б) либо единственным, либо завершающим в слове (сделать паузу в середине слова невозможно, согласитесь). Шестой слог, который арсис, - это тот самый, который в предыдущей схеме обозначен как <<БАЦ>>, пометим его здесь жирным шрифтом - ну ему положено, - и обозначим цезуру:

ТАМ пам ПАМ бу бу БАЦ || пам ПАМ ды ДЫ рам -

и пойдём смотреть, что мы имеем:

Только что на прота, || линах весенних
Показались да ран, || ние цветочки
Как из чудного цар, || ства воскового
Из душистой келей, || ки да медовой
Вылетала ой пер, || вая да пчёлка

То есть, понятное дело, ничего не имеем: все паузы попадают на середину слова, а это нельзя. Поэтому опять корёжить Наше Всё переделками, чтобы цезура попала в промежуток между словами:

На проталинах, блин, || да на весенних
Показались нам кто? || Да вот цветочки.
А из царства чудес || да воскового,
Из келейки своей || совсем медовой
Вылетала - уй-й-й - кто? || Да уж понятно...

Вот это уже - по ритму примерно фалеков гендекасиллаб (если не вдаваться в тонкости с многосложными словами*), но это, конечно, ни разу не стихотворение .

А в пушкинском стихотворении - тактовик (размер, в котором количество междуударных слогов в строке неравномерно и колеблется от 0 до 3-4; в некоторых классификациях его объединяют с дольником, но чаще разделяют: в дольнике междуударных слогов - от 0 до 2: <<золотыми звёздами в снег>>, <<перчатку с левой руки>>, в тактовике - может быть 3-4: <<спокойно трубку докурил до конца>>, <<только что на проталинах весенних>>).

И ещё у меня смутное подозрение, что <<Фалеков>> нужно всё-таки писать с заглавной, как Байроновы поэмы, Шекспиров сонет и Иваново детство. А вот фалековский, байроновский, шекспировский и ивановский - со строчной. Но русских упоминаний этого размера очень мало, а по-английски в таких случаях всё равно заглавная, Phalaecian hendecasyllabic...

-----------------------------------------------
* Только давайте сейчас не заморачиваться с проблемой многосложных слов и их ударением по размеру: принимаем для простоты, что те слоги, которые попадают под стихотворное ударение, будут считаться ударными: это касается случаев типа <<показались>> и пр. (аналогия: <<когда не в шутку занемог>>, например, считается ямбом, хотя на слоге <<за>> по жизни никакого ударения нет). На самом деле у Брюсова в цитированном Орловичами стихе нет таких многосложных слов, там все ударения в словах строго соответствуют ударениям размера.

Написала о Вас в Бостон.
Самое интересное, что я в ответ на эту загадала им Вашу же про одинокую гармонь

Только что на проталинах весенних
Показались ранние цветочки,
Как из чудного царства воскового,
Из душистой келейки медовой
Вылетела первая пчелка,

Это он? Гендекасиллаб? Фалеков?

на эховский ГПР - боже, какое убожество й Эзра Гудман, "Лимонадный Джо".

Там состоялась вторая волна эмиграции на собственный форум под названием "Куздра".
Остались двоечники да хулиганы, с коими Северская все же общается, ибо ноблесс оближ.

Да, у Самаритянина выложена пьеса Зорина, а сценарий (Козаков с кем-то вдвоём, не помню) хоть и сделан вплотную по пьесе, но местами от неё отличается. Эстрадных выступлений Велюрова в пьесе тоже, например, нет.