А как же:
"Однажды зимним вечерком
В бордели на Мещанской
Сошлись с расстриженным попом
Поэт, корнет уланский,
Московский модный молодец.
Подьячий из Сената
Да третьей гильдии купец,
Да пьяных два солдата."
"Тень Баркова" - это не Пушкин?

Ага. А еще половину песен Городницкого приписывают Визбору, но и наоборот тоже, так что все справедливо, в конечном счете.

-- Господа! -- воскликнул вдруг Ипполит Матвеевич петушиным голосом.-- Неужели вы будете нас бить?
-- Еще как! -- загремели васюкинские любители, собираясь прыгать в лодку.

Приписывание.
Середина 60-х. Российская провинция. Первые магнитофонные записи. Если один человек поёт под гитару. то это Высоцкий. Если несколько человек и по-английски, то это битлы...

Раз уж и Арнольд настаивает -- извольте:

41-10-41-08 = КА-ТА-КА-НА

И ведь было же у Ыщтеу открытым текстом:

<<Я не знаю, какие это могут быть алфавит и язык, но требования к такие:
1. не менее 41 знака, скорее - больше 50
(какое в европейских языках наибольшее число букв, если считать акцентированные?);
2. плохо приспособлен к фонетике русского языка (частота -07-; возможно, русские однобуквенные слова задаются ди- и триграфами);
3. распространен в Сети.
Варианты - катакана (плохо, что слоговое письмо, мы бы заметили по длине слов),
кертар (плохо, что алфавит искуственный, хотя толкиенистов много)>> (14:44 29/VIII).

Ну нет бы проверить! И ведь намекал я, что символ 07 (из-за которого слова выглядят длинными) можно в принципе выкинуть...

Теперь собственно расшифровка. "07" -> ":", остальные значки превращаются в одно- и двухбуквенные слоги (набранные маленькими буквами -- служебные, они далее будут изменять звучание соседей); между ними для ясности ставлю точки:

ЗУ.ДО.РА.СУ.ТО.ВУ.и СУ.РА:ВУ.НА.Я: СУ.ТА:РИ.цу.ЦУ.а
СИ.е.РУ.ЦУ.е: РО:ДИ.НУ.и: МА:СУ.КУ.ВУ.а:
ФУ.СИ.я: СУ.ТО.РА.НА: ТА.ВУ.о:И ГА.РУ.ДЕ.и.цу.ЦУ.а
ГО:РА:ДА:ФУ РА.ДО.НУ.и: ГУ.РА:ВУ.а:
РУ:СИ ВУ.е:РИ:КУ:Ю СУ.ПУ.РА.ТЕ.и:РА
ТО.у.и ВУ.а.КУ.РИ.ю:ГУ ТО.у.ВУ.е.РУ.ДО.у.НУ.и: КУ.РЕ:МУ.РИ.я:
И: А.КУ.РЕ:ПУ.РА НА:СИ.я: СИ:РА:
И: ПУ.РА.СУ.РА:ВУ.и.РА.СИ ЗЕ:МУ.РИ.я:

Теперь формальные трансформации:

1) "цу" = удвоение следующей согласной;
2) замена гласных: "ПЕРВАЯ.вторая" -> "ВТОРАЯ:";
3) У и О не перед ":" убираем;
4) И в конце слов не перед ":" убираем (меняя на Ь после согласных и на Й после гласных);
5) ":" убираем.

ЗДРАСТВИ СРАВНАЯ СТАРИЦЦА
СЕРЦЕ РОДИНИ МАСКВА
ФСЯ СТРАНА ТАВОЙ ГАРДИЦЦА
ГОРАДАФ РАДНИ ГРАВА
РУСЬ ВЕРИКУЮ СПРАТИРА
ТУ ВАКРЮГ ТУВЕРДУНЬ КРЕМРЯ
И АКРЕПРА НАСЯ СИРА
И ПРАСРАВИРАСЬ ЗЕМРЯ

С учетом того, что японцы не различают р/л и б/в, результат почти идеальный. Но для порядку перепишу по-русски:

Здравствуй, славная столица,
Сердце Родины -- Москва!
Вся страна тобой гордится,
Городов родных глава.
Русь великую сплотила
Ты вокруг твердынь Кремля,
И окрепла наша сила,
И прославилась земля!

Объяснения намеков:

1) известность: музыка = недавний российский гимн; слова написаны в 1947 году (на 800-летие Москвы) -- это касательно популярности около 50 лет назад;

2) слова спорного происхождения -- "Русь", "Москва" и "Кремль"; первые два известны давно, а "Кремль" впервые отмечен в летописи 1315 года (более 650 лет назад).

PS. На самом деле я не знаю, какой вывод. Но само по себе открытие второго Баркова (наверняка похабника, хотя еще и не факт, что поэта) не может оставить равнодушным. Переименоваться, что ли, в Книппер-Леверье?

К проблеме БИК 2

Результат исследования
Итак, что получается? Получается, что кроме плюсквамперфектного Баркова [1, 3, 5], был еще один Барков -- современник Пушкина [2, 6]. Этот был из той-же гоп-компании, что и, например, Мансуров, то есть из "Зеленой Лампы", надо полагать. "Зеленая лампа", как известно, под видом борьбы с "деспотизмом" в полном составе предавалась свальному греху (явление, типичное для диссидентов всех времен). Вполне подходящая среда для сочинения произведений вроде "Луки".

Вывод
Вот где собака зарыта!

Было бы хорошо скачать словарь (благо он в свободном доступе) и хранить его компактно где-нибудь. А то в своё время, например, Collins Dictionary был в свободном доступе, а потом его закрыли в один прекрасный день. К тому же, словарь организован очень просто: в www.bartleby.com\61\ лежат файлы s1.html, s2.html etc., которые ссыляются на файлы вида A0003400.html в подкаталоге (в этом примере) /34. Плюс ссылки на gif-файлы с диакритическими знаками в подкаталоге PRONUNCIATION. Архив html-файлов статей на букву "a" (после удаления рекламы до и после тела статьи) занимает всего около пяти мегабайт. К сожалению, пока до этого не доходят руки.
.

Чтоб нам тут вконец не истомиться, вот некоторые материалы по заглавной теме. Открываем, стало быть, сочинения А. С. Пушкина и смотрим, где он упоминает Баркова.

1. "Монах", 1913
<А ты поэт, проклятый Аполлоном,
Испачкавший простенки кабаков,
Под Геликон упавший в грязь с Вильоном
Не можешь ли ты мне помочь, Барков?>
Тут ничего интересного, кроме возраста автора.

2. Нимфодоре Семеновой, в районе 1817--1820
<Желал бы быть твоим, Семенова, покровом,
Или собачкою постельною твоей, -
Или поручиком Барковым. -
Ах, он поручик! ах, злодей!>
Барков произведен в поручики. Хм...

3. Послание цензору, 1822
(Рассматривается тема неэффективности цензуры)
<Барков шутливых од тебе не посылал,
Радищев, рабства враг, цензуры избежал,
И Пушкина стихи в печати не бывали;
Что нужды? их и так иные прочитали.>
Барков перечислен наряду с Пушкиным. Интересно.

4. Из альбома А. П. Керн, 1828
<Не смею вам стихи Баркова
Благопристойно перевесть,
И даже имени такого
Не смею громко произнесть!>
Сан Сергеич, а вас что, просил кто его переводить? И с каковского, позвольте узнать? С русского матерного на русский письменный?

5.
<Барков заспорил однажды с Сумароковым о том, кто из них скорее напишет оду. Сумароков заперся в своем кабинете, оставя Баркова в гостиной. Через четверть часа Сумароков выходит с готовой одою и не застает уже Баркова. Люди докладывают, что он ушел и приказал сказать Александру Петровичу, что-де его дело в шляпе.Сумароков догадывается, что тут какая-нибудь проказа. В самом деле, видит он на полу свою шляпу и - - -.>

<Сумароков очень уважал Баркова как ученого и острого критика и всегда требовал его мнения касательно своих сочинений. Барков пришел однажды к Сумарокову. "Сумароков великий человек! Сумароков первый русский стихотворец!" - сказал он ему. Обрадованный Сумароков велел тотчас подать ему водки, а Баркову только того и хотелось. Он напился пьян. Выходя, сказал он ему: "Александр Петрович, я тебе солгал: первый-то русский стихотворец - я, второй Ломоносов, а ты только что третий". Сумароков чуть его не зарезал.>
Ну да. А потом испугался и уехал в Баден-Баден.

6. А вот из писем.
Я. Н. Толстому. 26 сентября 1822 г. Кишинев.
<... Обними наших. Что Всеволожские? что Мансуров? что Барков? что Сосницкие? что Хмельницкий? что Катенин? что Шаховской? что Ежова? что гр. Пушкин? что Семеновы? что Завадовской? что весь Театр?>
Совсем интересно. Это какой же такой Барков?

П. А. Вяземскому. 10 июля 1826 г. Михайловское.
<Все возмутительные рукописи ходили под моим именем, как все похабные ходят под именем Баркова.>
Ну да.

Вот, собственно, и все.

расскажите, пожалуйста, откуда это понятие "всухомятку"
очень, знаете ли интересно. ))

спасибо