как и всегда, Вы зрите в корень.

Да... Так Беверлей, получается, вроде Дон-Жуана?

Таким образом, пьеса Мура (1753 год) оказалась весьма жизнеспособной. Её перепирали и перепирали как минимум до 1823 года, то есть 70 лет подряд. Что наводит на мысль о популярности Беверлея; он вполне мог стать персонажем фольклора.
Осталось понять о чём пьеса. Вот Беверлей. Тот ли? Увы, так и не понял - текста пиесы не откопалось. Но из приведенных ссылок как минимум следует: а) был он игрок и погряз в этом пороке; б) помер в) вдова рыдала над телом.
Кто откопает текст - откроет одну из великих тайн мировой литературы. Или не откроет...

Короче говоря, Сорен перепёр Муровского "Беверлея" ("Игрока") уже после смерти настоящего автора. Муровский был написан 15-ю годами ранее. А на русский Беверлея (уже Сореновского) перепёр Боргман Дмитревский, знаменитый русский актёр.
++
Литературные занятия Д. начались очень рано. Наряду с Сумароковым и Волковым, Д. был одною из главных сил драматической литературы первых лет нашей сцены, для которой поставлял большею частью переводы и переделки с франц., иногда с итал. яз. Он написал массу трагедий, комедий и комических опер: "Антигона" (музык. драма, с итал. СП б. 1772), "Честный преступник" (ком. с фр. id.), "Беверлей" (трагедия, с фр., СП б. 1773 и М. 1787)....
++

Более того. В 1823/24 году, "Беверлея" перепёр на музыку Берлиоз.
++
Hector Berlioz
1823/4 Beverley ou Le joueur
scene dramatique pour basse avec orchestre
Texte: Bernard-Joseph Saurin
[Perdu]

In 1823 he composed an opera on FlorianТs Estelle et Nemorin referring to childhood memories and doubtless childhood melodies too. This, like the two works that followed - a scene for bass from SaurinТs Beverley and the Latin oratorio Le passage de la mer rouge - was later burnt, on BerliozТs confession.
++

змзазвзазйзЦ зФзазУзазвзс, зізазвзЦзЯ збзЦзвзЦзбзЧзв зозезвзазУзгзЬзазФза "звзЦзУзЦзвзЭзЦзс" ("зкзФзвзазЬзС") зезШзЦ збзазгзЭзЦ згзЮзЦзвздзЪ зЯзСзгздзазсзлзЦзФза зСзУздзазвзС. зозезвзазУзгзЬзЪзЫ зТзнзЭ зЯзСзбзЪзгзСзЯ 15-зр зФзазХзСзЮзЪ звзСзЯзЦзЦ. зб зЯзС звзезгзгзЬзЪзЫ звзЦзУзЦзвзЭзЦзс (зезШзЦ зізазвзЦзЯзазУзгзЬзазФза) збзЦзвзЦзбзЧзв звзазвзФзЮзСзЯ зезЮзЪздзвзЦзУзгзЬзЪзЫ, зЩзЯзСзЮзЦзЯзЪздзнзЫ звзезгзгзЬзЪзЫ зСзЬздзЧзв.
++
знзЪздзЦзвзСздзезвзЯзнзЦ зЩзСзЯзсздзЪзс зе. зЯзСзйзСзЭзЪзгзо зазйзЦзЯзо звзСзЯза. зпзСзвзсзХзе зг зізезЮзСзвзазЬзазУзнзЮ зЪ згзазЭзЬзазУзнзЮ, зе. зТзнзЭ зазХзЯзазр зЪзЩ зФзЭзСзУзЯзнзз згзЪзЭ зХзвзСзЮзСздзЪзйзЦзгзЬзазЫ зЭзЪздзЦзвзСздзезвзн збзЦзвзУзнзз зЭзЦзд зЯзСзкзЦзЫ згзизЦзЯзн, зХзЭзс зЬзаздзазвзазЫ збзазгздзСзУзЭзсзЭ зТзазЭзозкзЦзр зйзСзгздзозр збзЦзвзЦзУзазХзн зЪ збзЦзвзЦзХзЦзЭзЬзЪ зг зжзвзСзЯзи., зЪзЯзазФзХзС зг зЪздзСзЭ. зсзЩ. з°зЯ зЯзСзбзЪзгзСзЭ зЮзСзгзгзе здзвзСзФзЦзХзЪзЫ, зЬзазЮзЦзХзЪзЫ зЪ зЬзазЮзЪзйзЦзгзЬзЪзз зазбзЦзв: "збзЯздзЪзФзазЯзС" (зЮзезЩзнзЬ. зХзвзСзЮзС, зг зЪздзСзЭ. зіз± зТ. 1772), "з№зЦзгздзЯзнзЫ збзвзЦзгздзезбзЯзЪзЬ" (зЬзазЮ. зг зжзв. id.), "звзЦзУзЦзвзЭзЦзЫ" (здзвзСзФзЦзХзЪзс, зг зжзв., зіз± зТ. 1773 зЪ зо. 1787)....
++

звзазЭзЦзЦ здзазФза. зг 1823/24 зФзазХзе, "звзЦзУзЦзвзЭзЦзс" збзЦзвзЦзбзЧзв зЯзС зЮзезЩзнзЬзе звзЦзвзЭзЪзазЩ.
++
Hector Berlioz
1823/4 Beverley ou Le joueur
scЁЁne dramatique pour basse avec orchestre
Texte: Bernard-Joseph Saurin
[Perdu]

In 1823 he composed an opera on Florianбпs Estelle et NЁжmorin referring to childhood memories and doubtless childhood melodies too. This, like the two works that followed ЁC a scene for bass from Saurinбпs Beverley and the Latin oratorio Le passage de la mer rouge ЁC was later burnt, on Berliozбпs confession.
++

И, также: The Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907-21). Volume X. The Age of Johnson. IV. The Drama and the Stage. 13. Edward MooreТs Gamester.
++
In The Gamester, prose domestic tragedy again prevails. Moore dramatises a new commandment--"Thou shalt not gamble." To the playful hits of Pope and the more vigorous attacks of Addison upon gambling, Moore gave tragic intensity. The very singleness of his purpose gives unity to his drama. Without remarkable dramatic skill, he conceived his framework on large lines, and, in many ways, executed it impressively. He stoops, at times, to melodrama, in the use of surprise; but, like Lillo, he shows dramatic restraint in not permitting Mrs. Beverley to expire on her husbandТs corpse. His failure to introduce his hero in the actual setting of the gaming-house seems, however, a needless sacrifice of a situation that would have strengthened at least the acting possibilities of the drama. MooreТs prose, despite obvious evidences of unnaturalness, marks an advance over LilloТs. Yet the later writerТs own confession, 29 that in scenes of elevated passion, it was harder to refrain from verse than to produce it, helps to explain LilloТs inflated diction. Diderot coupled The Gamester and The Merchant of London as instances of English tragedies in prose, and SaurinТs vein in Beverlei (176 is further evidence of MooreТs influence on the continental drama.
++

зк, здзСзЬзШзЦ: The Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907ЁC21). Volume X. The Age of Johnson. IV. The Drama and the Stage. бм 13. Edward Mooreбпs Gamester.
++
In The Gamester, prose domestic tragedy again prevails. Moore dramatises a new commandmentбкб°Thou shalt not gamble.б± To the playful hits of Pope and the more vigorous attacks of Addison upon gambling, Moore gave tragic intensity. The very singleness of his purpose gives unity to his drama. Without remarkable dramatic skill, he conceived his framework on large lines, and, in many ways, executed it impressively. He stoops, at times, to melodrama, in the use of surprise; but, like Lillo, he shows dramatic restraint in not permitting Mrs. Beverley to expire on her husbandбпs corpse. His failure to introduce his hero in the actual setting of the gaming-house seems, however, a needless sacrifice of a situation that would have strengthened at least the acting possibilities of the drama. Mooreбпs prose, despite obvious evidences of unnaturalness, marks an advance over Lilloбпs. Yet the later writerбпs own confession, 29 that in scenes of elevated passion, it was harder to refrain from verse than to produce it, helps to explain Lilloбпs inflated diction. Diderot coupled The Gamester and The Merchant of London as instances of English tragedies in prose, and Saurinбпs vein in BЁжverlei (176 is further evidence of Mooreбпs influence on the continental drama.
++

Но:
++
МУР Эдуард (1712-57), английский писатель. Пьесы в духе мещанской драмы: "Найденыш" (174, "Жиль Блаз" (1751), трагедия "Игрок" (1753; русское название "Беверлей").
"Тысячи дьяволов вселились в мою душу, и все искушали меня - иначе я воспротивился бы соблазну", - восклицает несчастный Беверлей, рассказывая о сгубившей его страсти к игре (Э. Мур "Игрок").
++

Кто помнит Веверлея? Из "Парнаса дыбом", который в пруду утонул... Мы его искали, но прототипа так и не нашли. Но вот новый след!
++
Поэт-игрок, о Беверлей-Гораций,
Проигрывал ты кучки ассигнаций,
И серебро, наследие отцов,
И лошадей, и даже кучеров --
И с радостью на карту б, на злодейку,
Поставил бы тетрадь своих стихов,
Когда б твой стих ходил хотя в копейку.
++ А.С.Пушкин (1829)

Комментарий Т.Г.Цявловской:
++
<<Поэт-игрок, о Беверлей-Гораций...>>. Ответ на послание Великопольского к Пушкину (см. выше прим. к <<Посланию к Великопольскому, сочинителю <<Сатиры на игроков>>, 182. На строки послания Великопольского:
Глава <<Онегина>> вторая
Съезжала скромно на тузе.
Пушкин отвечает заключительными стихами эпиграммы.
Беверлей -- герой мелодрамы Сорена <<Беверлей>> (176, страстный игрок.
++

И началась интересная история.

Начало интригующее: кто написал Беверлея? казалось бы, Цявловская ответила: Сорен. Кто есть "Сорен": Bernard-Joseph SAURIN (1706-1781), французский юрист, поэт и драматург, друг Вольтера, Монтескье, Тюрго, входил в кружок г-жи Неккер. Член Академии с 1761 года (кресло №39). Автор знаменитых слов на памятнике Мольера: "Для его славы ничего не нужно. Он нужен для нашей славы!"

с ужасом осознавая двусмысленность последней фразы...